Автор исторических циклов «Императрицы», «Адмирал», «Викинг» продолжает исследовать значимые страницы отечественной истории. На этот раз его заинтересовала Полтавская битва. Подобно Куликовскому сражению, из которого печенеги, половцы и прочие народности «вышли русскими», Полтавская сыграла важную психологическую роль: у народа появились национальная гордость и самосознание.
Сюжет
Молодой царь Петр (Александр Горбатов) возвращается после длительной поездки по Европе (Великое посольство) домой. Дипломатическая миссия – создать коалицию против Швеции – провалена: нужно готовиться к войне. Царю понятно, что Россия в одиночестве пока ее не одолеет, нужно потянуть время и провести реформы – прежде всего в головах людей. Как обычно, прогрессивные идеи вызывают непонимание и даже сопротивление тех, кто привык жить по-старому: густобородые бояре отказываются спонсировать «прихоти» эксцентричного царя из-за страха войны, разорения и потери комфорта. Западные партнеры хихикают за спиной у Петра, любимая из немецкой слободки Анна Монс (Юлия Пересильд) не разделяет тревог царя – ее интересуют исключительно казенные деньги, на которые можно покупать роскошные платья. И Он взрывается. Режет прилюдно бороду самому главному боярину; посылает возлюбленную к чертям собачьим, ну а для затаившихся европейцев готовит интригу поизящнее: ему необходимо получить выход к Балтийскому морю, именно тогда можно будет реализовать идею со строительством нового города, оснащенным мощным флотом, обеспечивающим как военную мощь державы, так и торгово-экономическую. До реализации плана много чего придется преодолеть: ощутить горечь поражения (под Нарвой), предательств, разочарований, – но он все выдержит. Возможно, ценой здоровья. Так родится империя и первый в нашей истории император.
Петр, как и всякий великий правитель, выглядит в фильме одиноким человеком: его визионерство таких масштабов, что никто не способен оценить и поверить, но есть несколько человек, готовых подставить плечо, например друг детства Алексашка Меншиков (Милош Бикович). Он хоть и патологически нечист на руку и с каждого государственного дела пытается поиметь процент, но все же человек, безусловно, преданный и отважный. То, как он в фильме штурмует крепость, заставляет… залезть в исторические источники и изучить жизнь будущего градоначальника Петербурга подробнее.
Из «Рождения империи» мог бы получиться классный броманс: выросшие вместе, участвовавшие в формировании потешного войска, вместе учившиеся за границей, статные красавцы, у которых даже случилась одна женщина на двоих (Марта Скавронская), они привнесли и во взрослую жизнь эту молодецкую удаль и веселье. Время от времени друзья зарубаются по какому-нибудь поводу – и потом Меншиков, неизменно проигрывающий спор, расплачивается какой-нибудь идиотской выходкой (например, плаванием в бочке в Финском заливе). Однако режиссер Андрей Кравчук хоть и называет их «повзрослевшими мальчиками», снимает кино не об этом. Он даже удалил из картины сцену перед Полтавской битвой, когда старые друзья сидят у костра, попивают вино, вспоминают былое и не говорят о том, что ждет их завтра. Вообще, о Петре можно снимать хоть драму взросления, хоть мелодраму, хоть фэнтези. Но у продюсеров, Студии ТРИТЭ и канала «Россия», видимо, в задумках представить «великий фильм о великой войне». В итоге из «Рождения империи» получилось огромное кинополотно с хронометражем в два с половиной часа с масштабными, напоминающими бондарчуковскую «Войну и мир» батальными сценами. Война снята впечатляюще, а вот мирных сцен не хватило.
Актеры и роли
Долгое время эталонным Петром I в кино по праву считался Дмитрий Золотухин в советском телесериале «Россия молодая». Молодой, энергичный, вспыльчивый, с раздувающимися от бешенства ноздрями, он был похож на вороного коня и выплескивал такую энергию, что зритель верил: этот и окно в Европу прорубит, и дверь с ноги откроет. Александр Горбатов создает похожий образ, но играет Петра чуть более взрослого: дикий и страстный, человек своего времени, видевший в детстве ужасающие жестокости, он, конечно, не рафинированный «братец Август» – польско-литовский король, кутающийся в кружева и шелк. И не Карл – шведский монарх, пользующийся авторитетом во всем мире. У Петра царственные жесты, но в нем много и мужицкого, посконного: он может прыгнуть в редут и копать землю вместе с простыми солдатами. Он может обняться с простолюдином, принесшим пользу делу, и накинуться с кулаками на вельможу. Но он уже и пытается сдерживать приступы гнева, способен просить и прощать, он борется с загадочным недугом. И он человек, как говорит Кравчук, «который мечтает».
Александр Горбатов – лучшее в этом кино. У него уже была своеобразная репетиция: в «Угрюм-реке» он играл Прохора Громова – человека невероятных амбиций, деятельного, харизматичного, обаятельного, желающего изменить мир, – но в том страсть погубила душу, а в Петре эта страсть душу возвысила. Горбатов играет Петра: и горячего мальчишку, который готов сам ринуться в бой, забыв о статусе, и робкого любовника, и уже довольно опасного больного человека.
Один из самых пронзительных эпизодов фильма, когда Петр, испытывающий жуткую нехватку металла на производство пушек, приезжает к патриарху Адриану (Сергей Шакуров) и, гася в себе бешенство и напор, просит отдать церковные колокола. По всему видно: он может снести их силой, без спросу, но будущий император находит в себе силы попросить о милости и пообещать вернуть все, «когда победим». Обезглавленные церкви, колокола, лежащие в телегах, испуганно крестящиеся прихожане, – жуткий образ. Но Петр сдержит слово – финальная сцена получится пронзительной.
Милош Бикович работает на контрасте – его Меншиков отвечает за комические сцены. При взгляде на актера в них трудно представить, что он тоже пробовался на роль Петра, – при всем обаянии Милоша нет в нем необходимой глубины, даже в Меншикове он напоминает своего героя из «Холопа». Но химия в их с Петром дуэте есть. Непростительно мало уделено в фильме времени оружейнику Демидову. Александр Яценко – словно герой из анекдота – из ниоткуда появляется, чтобы решить задачку с двумя неизвестными (произвести к Полтавской битве русские пушки и ружья в должном количестве), и исчезает. Юлия Пересильд, играющая Анну Монс, Валентин Анциферов в образе «Мишки, боярского сына», Виктор Добронравов в роли младшего офицера – все появляются на пару минут и за отведенный отрезок времени, кажется, пытаются сыграть все, чему учили в вузах. Ощущение, что фильм будет расширен до сериала – и роли получат свое развитие. Но это не так.
Художественные приемы
Сопереживать героям помогает музыка. Андрей Кравчук говорит, что «если под Баха не страшно умирать, то под Генделя хочется жить». Именно музыка последнего композитора сопровождает фильм, придавая ему необходимые масштабы.
Сцены боев, когда на передовой на расстоянии вытянутой руки сходятся два огромных войска, – сильнейшие: ты понимаешь, что эти, первые, обязательно погибнут, что они – то самое пресловутое пушечное мясо, удел которых погибать на любой войне. Смотреть эти эпизоды физически больно. Многие сцены сделаны при помощи компьютерной графики, и она в кадре видна, но и эпизодов «контактных» сражений хватает.
Что хорошо – враг не выведен идиотом. Как Семенов с Лиозновой в «17 мгновениях весны» не делали из нацистов карикатурных персонажей, дабы не обесценивать нашу победу, так и Кравчук выводит образ шведского войска как машины: мощной, дисциплинированной, но и бездушной. А вот лидер шведов король Карл выглядит ярким антагонистом, почти рок-звездой: рыжий, дерзкий, отважный, восседающий во время битвы на носилках, он не теряет юмора и силы духа, даже когда «этот дикарь и варвар» Петр смешивает всю его стратегию.
Еще одним сильным образом, двигающим историю, становится шведская монетка: изображение Петра, уползающего с поля битвы вместе со своей пушкой после поражения под Нарвой. Это реальный факт: Карл выпустил такие, он вообще был знатоком пиар-технологий. В фильме эта монетка будет появляться в самые судьбоносные моменты истории, и если поначалу она больно ранит русского царя, то затем станет мотивацией доказать всем, что он «больше не Петруша».
Вывод
Снимая цикл «Императрицы», в том числе одну из серий про Елизавету, Андрей Кравчук как-то сказал: «Если Россию воспринять за мчащийся поезд, то дочь Петра в нем была бы вагоном-рестораном». Если продолжить сравнения, то Петр в этом поезде, конечно, был бы локомотивом. Таким он и показан в фильме – человеком, возможно, не преодолевшим детскую травму, но переступившим через нее, пассионарием, пытливым и любознательным, хорошо осознающим свою роль в истории. Да, в фильме много мостиков в сегодняшний день: предательство украинского лидера Мазепы (Александр Яцко), даже слово «паляница» триггерят сегодняшними ассоциациями. Да, фильм показывает Петра как человека, сначала очарованного, а потом отказавшегося от европейского влияния и нащупавшего сугубо русский путь (что исторически спорно). И тем не менее это фильм о человеке, который мечтал и реализовывал – в имперских масштабах.
Смотрите фильм «Рождение империи» в прокате с 29 октября.
Заглавное фото: Александр Горбатов. Фото: кадры из фильма «Рождение империи»
