Формально Стиасни выстраивает нарратив вокруг последнего альбома Дэвида Боуи, Blackstar. Однако, по мнению режиссера, для того чтобы в полной мере понять, что именно музыкант хотел вложить в свое последнее творение, необходимо окинуть взглядом всю его карьеру. Поэтому создатель дока пытается копнуть поглубже, посмотреть, откуда вышел Боуи, и поговорить с теми, кто был рядом с легендарным исполнителем, о неочевидных моментах его биографии.
Как и Линч, Дэвид Боуи рос в пригороде. Но если для кинорежиссера это слово означало открыточный американский пригород с зелеными лужайками за белыми заборчиками, то характер Боуи начал формироваться на серых и безрадостных окраинах Лондона. Неудивительно, что именно поиск ярких образов, способных раскрасить карту будней и вдохнуть цвет в окружающий мир, стал ключевой темой первых лет творчества музыканта.
Читайте также: Доки о том, как снимал Линч
Джонатан Стиасни не придерживается четкой хронологии, рассказывая о жизни музыканта. В угоду драматургии он перетасовывает события, а затем раскладывает из них причудливый пасьянс, показывая, как победы и поражения разных лет рифмуются друг с другом, создавая цельную картину. Стиасни словно вместе со зрителем листает семейный альбом, позволяя себе перескакивать на десятилетия вперед и назад, зацепившись за какую-то конкретную деталь. Режиссеру важны даже не события, а их восприятие самим Боуи и то эхо, которое они оставляют спустя годы. Он собирает фильм из фрагментов концертных записей и архивных интервью с самим Дэвидом Боуи, перемежая их комментариями от людей, которые знали музыканта и были близки с ним в тот или иной период жизни: продюсера Тони Висконти, музыкантов Гари Кемпа, Майка Гарсона и Ривза Гэбрелса.
От триумфа альбома Let’s Dance автор дока делает скачок в прошлое, к фестивалю «Гластонбери», где едва вырвавшийся из своего серого пригорода Дэвид Боуи в пять утра будит «детей цветов» звуками песни Change. Казалось бы, сразу после этого можно было бы перейти к разговору о триумфальном возвращении музыканта в «Гластонбери» на рубеже веков, но у Джонатана Стиасни своя логика, за которой порой сложно уследить: он предпочитает вспомнить о концерте в лондонском Hammersmith Odeon 3 июля 1974 года. К чести режиссера, следует отметить, что он не углубляется в берлинский период творчества Боуи и не уделяет слишком много внимания Зигги Стардасту (одно из альтер эго Боуи, вымышленный персонаж, созданный артистом для исполнения песен в стиле «гостя из космоса»), понимая, что об этом уже и без того сказано немало. То, как и почему Дэвид Боуи решил «убить» Зигги Стардаста, для Стиасни представляет больший интерес.
Режиссер показывает Боуи как большого ребенка, моментально очаровывающегося новой игрушкой и столь же быстро теряющего к ней интерес. Музыкант все время находился в поисках нового звучания и, освоив один жанр, стремился двигаться дальше, к непокоренным вершинам. Как отмечает Moby, один из спикеров фильма, с коммерческой точки зрения это недальновидно и опрометчиво, ведь фанаты хотят слышать знакомые хиты или новинки, похожие на те, что они уже успели полюбить, а любые эксперименты сопряжены с риском вызвать у поклонников раздражение и отторжение. Но любой творец может расти над собой, только заходя на неизведанную территорию.
В фильме показано, что непостоянство Боуи распространялось не только на музыку. Писатель Ханиф Курейши вспоминает, как Дэвид легко сходился с людьми, очаровывал их. Общаясь с Боуи, было легко поверить, что ты – его лучший друг. Но получив от этого общения то, что ему требовалось, музыкант столь же легко двигался дальше, забывая о тех, кто совсем недавно играл в его жизни заметную роль. Он делал это без злого умысла и корыстных побуждений – такова была природа Дэвида Боуи, вечно устремленного в завтрашний день.
Держа в уме все это, режиссер дока предлагает посмотреть на Blackstar – альбом, который Боуи записывал, ощущая дыхание смерти на своей шее. Музыкант не мог смотреть в будущее, ведь он понимал, что у него уже нет будущего. Blackstar стал результатом того, что Дэвид Боуи позволил себе оглянуться назад, взять лучшее из каждого этапа своей жизни и собрать из этого опыта грандиозный реквием самому себе.
Напомним, о разных периодах жизни Дэвида Боуи режиссером Фрэнсисом Уотли уже снято три документальных фильма – масштабных, глубоких, почти канонических, охватывающих в том числе и годы работы над альбомом Blackstar. Нужна была большая смелость, чтобы снова взяться за эту тему и попытаться рассказать о музыканте что-то новое. Джонатан Стиасни не пошел по проторенной Уотли дороге – он выбрал своим проводником тот же бунтарский дух, что направлял действия Боуи. Док «Боуи: Последняя глава» пытается разглядеть человека за масками сценических образов и напоминает, что порой даже из поражений вырастает нечто прекрасное и значимое.
Смотрите фильм «Боуи: Последняя глава» на Beat Film Festival c 4 по 14 июня.
Читайте также: Док о Канье Уэсте покажут на Beat Film Festival
Заглавное фото: кадр из фильма «Боуи: Последняя глава»
