Отсмотрев конкурсную программу, редакция DOC.ru по традиции выбрала ленты, которые рекомендует к просмотру. Неспециально и даже неожиданно в нашей подборке большинство историй – о женщинах.
Читайте также: ОРИДЖИНАЛ+ДОК объявил победителей
«Мамонов. Фильм. Концерт»
Платформа: Кино1ТВ
Режиссер Константин Смилга – дока в документалистике, особенно касаемой фильмов-портретов. На его счету резонансная картина «Алексей Балабанов. Послесловие», в которой автор «Брата» раскрывается неожиданно – как плут, но явно знающий себе цену. Мы недавно рассказывали и о новой ленте Константина – «Случилась жизнь: Однажды в Театре Эстрады» – о постановке мюзикла «Вальс-бостон» по песням Розенбаума. О Мамонове Смилга в прошлом тоже снимал – фильм «Черным по белому». На этот раз получился действительно фильм с вкраплениями концерта, который, кстати, удостоился приза за оригинальный документальный проект. Известные всем песни, упоительные танцы, кадры из фильмов… «Такси-блюз» Мамонов в кадре называет неудачным и нелюбимым. Что бы на это сказал режиссер этого фильма Павел Лунгин, который скоро представит свою версию дока о Мамонове?
История жизни музыканта и актера у Смилги выходит неприглаженная, ершистая, ее рассказывает самый ближний круг: жена, сын, друзья – Иван Охлобыстин, Олег Гаркуша, Александр Ф. Скляр… Кем был Мамонов? Поэтом, бунтарем, шаманом? Приятели считают, что человеком, для которого рок-н-ролл стал образом жизни – во многом разрушительным. Сам Мамонов припечатывает себя в кадре признанием: «Выросли ли мы человеками? Нет, мы выросли алкоголиками, эгоистами страшными». Жена просто замечает: «До загса долго не могли дойти, потому что он все время был пьян». Охлобыстин, смеясь, говорит, с каким упоением Петр Мамонов дрался и однажды получил напильником в сердце. Но Бог хранил его ради того, чтобы он узрел истину. И он узрел. Перестал петь на концертах «Бутылку водки» и «Люля-кебаб», превратился в отшельника, уверовал…
В фильме видно, как Мамонов менялся даже внешне, как менялись его пластика, разговорная речь. Звучат его душераздирающие стихи, например «Бездомный пес», мелькают совместные кадры с Виктором Цоем, которого он «очень любил», с Борисом Гребенщиковым (признан иноагентом Минюстом РФ), которого «он любил, но не очень»… Создавая столь объемный портрет своего героя, автор как будто говорит, что во всех своих ипостасях его герой был интереснее того, что создавал.
«Диёра. Мягкий путь»
Платформа: «Кинопоиск»
Узбекский фильм режиссера Сардора Кази забрал на фестивале четыре приза: «Оригинальное режиссерское видение», «Оригинальная история», «Оригинальная героиня» и «Оригинальное операторское видение». И это неудивительно. Во-первых, ленту снимал известный оператор, номинант премии «Оскар» (за короткометражный док «Выход») Максим Арбугаев, а это гарантия поэтичного языка, снабженного метафорами и символами. А во-вторых, героиней стала Диёра Келдиёрова – первая олимпийская чемпионка Узбекистана по дзюдо. Быть женщиной и олимпийской чемпионкой в стране патриархальных ценностей уже необычно, не правда ли? А уж в силовом виде спорта… Диёра рассказывает, что ничего бы не случилось, если бы бабушка однажды не собрала всех пятерых внуков и не отвела бы их в спортивную школу. Так она реализовала собственную мечту, ведь ей, представительнице совсем другого поколения, быть спортсменкой не разрешили.
В доке слово предоставлено и маме героини, и ее тренерам, наставникам; показаны фрагменты состязаний и тренировок, ступни – крупным планом, как у Тарантино: это будто танец на татами, а не борьба. Зритель понимает, как очень постепенно, маленькими шажками этих вот ступней менялся целый национальный менталитет. Сегодня Диёра – женщина, которой гордится вся страна. Но, обладая поистине чемпионским характером, она все же сумела сохранить в душе и приверженность традициям, и кротость – она идет к своим целям мягким путем, не декларируя феминистских идей, все время находясь в диалоге с мужем. Последние кадры, в которых беременная героиня стоит на возвышенности, обдуваемая ветрами, глядя на солнце, обнимая свой живот и говоря, что она готовится к следующей Олимпиаде, – яркий символ того, что фраза «свободные женщины Востока» стала былью.
Читайте также: Максим Арбугаев: «Мой метод – документальный рок-н-ролл»
«Амазонки русского авангарда»
Платформа: START
Режиссер Георгий Аваньян отметил, что воспринимает каждую серию проекта «Амазонки русского авангарда» как отдельный самостоятельный фильм. В самом деле, эти серии можно смотреть независимо друг от друга, ведь каждая из них раскрывает судьбу одной из художниц, живших в России в начале прошлого века. В июне на VIII Фестивале «Пилот» в Иваново показали историю Ольги Розановой. На ОРИДЖИНАЛ+ДОК зрителям была представлена серия о Наталии Гончаровой, двоюродной правнучки жены Александра Пушкина. Эта серия уникальна тем, что она как бы подводит черту под всем проектом, поскольку в ней упоминаются и другие «амазонки».
Проект Аваньяна сочетает игровые фрагменты с комментариями экспертов, демонстрацией архивных фото и, конечно же, картин, написанных героинями дока. Во всех сериях есть закадровый голос актрис, которые говорят от имени «амазонок», зачитывая фрагменты из их писем и дневников. Гончарова начинает рассказ о себе с череды громких имен: она позировала Огюсту Родену, пила абсент с Винсентом Ван Гогом. И когда у зрителей округляются от удивления глаза, художница поясняет, что такие байки о ней распространял один из ее друзей, чтобы потешаться над доверчивыми слушателями. Но как актуально это звучит в эпоху фейков и нейросетей! Впрочем, и реальная биография Наталии Гончаровой способна поразить. Она иллюстрировала книгу Хлебникова, создавала декорации для «Русских сезонов» Дягилева, а на выставке ее работ было представлено сразу 800 картин, три из которых были приобретены для Третьяковской галереи. Таким образом, док не только знакомит с фактами из жизни художницы, но и передает характер героини.
«Дочки-матери. В пятнадцать»
Действие фильма Натальи Кадыровой разворачивается в Республике Малави – маленьком и очень бедном государстве в Южной Африке. Малави не имеет выхода к морю, есть только пресноводное озеро, где местные жители ловят рыбу. Но многие из них не могут позволить себе купить даже мелкую рыбешку. «Сегодня мы ничего не будем есть. Разве что кто-то даст мне немного кукурузной муки, тогда я смогу сварить кашу», – говорит Линда, одна из героинь фильма, кормящая грудью малыша прямо перед камерами. Тощая и большеглазая, она сама еще ребенок, ведь ей еще нет 18 лет.
Подростковая беременность – большая проблема для Малави. Девочки не хотят учиться, а хотят жениться (вернее, выходить замуж). Многие из них рожают первого ребенка в 15-16 лет и бросают школу, чтобы за ним ухаживать. Впрочем, иногда это не их выбор. Случается так, что глава семейства хочет взять себе вторую жену, и его супруга, чтобы не допустить появления в доме конкурентки, подкладывает под него дочь-подростка. А порой из соседнего, чуть более богатого Мозамбика приезжают мужчины, которые обещают девочкам сытую жизнь, увозят их к себе и превращают в рабынь, вынужденных целыми днями обрабатывать поля. Поэтому в Малави существует специальная общественная организация, члены которой убеждают девушек не вступать в отношения с иностранцами и не рожать слишком рано, а также помогают молодым матерям вернуться в школу и все-таки получить образование. Видеоряд с людьми в яркой разноцветной одежде резко контрастирует с ошеломляющими историями о бытовом насилии и запредельном уровне дикости. Сложно поверить, что все это происходит прямо сейчас где-то на другом конце нашей планеты.
Читайте также: Сусанна Альперина: «Контента хватает на всех»
Заглавное фото: кадр из фильма «Петр Мамонов. Фильм. Концерт»
