Милош Бикович
кадр из фильма «Красный шелк»
Картина погружает во вполне себе реальную историю: в Китае свергли монархию, новую республику признал только СССР, обе страны надеются на мощный союз, обещающий взаимные выгоды, но… 1927 год, сторонники консерватора Гоминьдана устраивают шанхайскую резню – убивают и арестовывают видных деятелей коммунистической партии. Политический союз двух молодых республик, так раздражающий остальной мир, под угрозой…
Ничего не напоминает? Как все-таки циклична история.
В Шанхае застрял лучший экс-агент царской внешней разведки Николай Гарин (Милош Бикович): годами он выполнял свою секретную миссию и сам не заметил, как той страны, которой он присягал, больше не стало. Гарин не мыслит себя без корней и мечтает вернуться в новую Россию. Но не с пустыми руками: чтобы зарекомендовать себя перед властями, решает помочь китайским курьерам-коммунистам, которые везут в СССР секретные документы, способные повлиять на судьбу мира.
Эта поездка превращается в аттракцион: за бумагами кто только не охотится. Сначала погони в лесах, прыжки в пропасть, гонка на тачанке… К компании примыкает молодой сотрудник ОГПУ (Глеб Калюжный), который тут же начинает проявлять классовую ненависть к «бывшему»… В Транссибирском экспрессе, впрочем, компания перестанет выяснять отношения: убивают руководительницу спецоперации, сотрудницу ОГПУ Анну Волкову (Елена Подкаминская). До прибытия поезда в СССР необходимо найти убийцу.
Елена Подкаминская
кадр из фильма «Красный шелк»
Единство пространства и времени совершенно не лишает зрителя эффектного зрелища. В процессе путешествия на поезд нападают хунхузы – дикие головорезы с размалеванными красными лицами. Сражение с пулеметными очередями, прыжками с мчащегося поезда на поезд, драками и даже метанием хлеба, начиненного взрывчаткой, – перед нами разворачивается настоящий боевик. Однако хронометраж в 146 минут – довольно уязвимая сторона этого фильма: сюжетная конструкция получилась слишком сложной и навороченной, в какой-то момент, ты перестаешь улавливаешь логические связи между событиями и людьми.
Пассажиров Транссибрского экспресса много, но не все так уж важны. В поезде едут скрывающиеся под видом обычных людей представители разных разведок, есть аферисты, а есть вообще никто…
Глеб Калюжный
кадр из фильма «Красный шелк»
Режиссер Андрей Волгин, снявший ранее «Балканский рубеж» и сериал «Сергий против нечисти. Баба Яга», преданно использует полюбившихся актеров и в «Красном шелке». И если Милош Бикович абсолютно на месте (несказанно красив и харизматичен, вот идет человеку все: и тулупы, и шляпы, и офицерская форма), то разговаривающая низким монохромным голосом инфернальная героиня Подкаминской снова заставляет вспомнить то ли о Бабе Яге, то ли об «Овчарке». Прекрасен Дмитрий Куличков: надел человек элегантный костюм и перстни – и сразу перестал быть бандосом: статный, харизматичный, мощь. Глеб Калюжный внезапно повзрослел, и выяснилось, что ему срочно надо подзаняться сценречью: его герой Артем Светлов, конечно, тот еще лингвист – не говорит, а гуторит, но часть реплик не разобрать. Не в пример сербу Милошу Биковичу, который артикулирует очень четко, хотя иногда и с легким акцентом. Гоша Куценко уютно комичен. Ералаш-Могильников привычно растерян. А Ирина Алферова всегда красавица: ее танец посреди нападения хунхузов – одна из самых эффектных сцен фильма. Китаянка Чжэн Ханьи тоже впечатляет: девушка, получившая не актерское, а химическое образование, причем в питерском вузе, совершает все опасные трюки сама и даже обнажается! Фильм рассчитан на прокат и в Китае (там он даже рекомендован к просмотру государством), и, учитывая масштаб аудитории, Чжэн Ханьи вполне может обрести статус национальной звезды.
Чжэн Ханьи
кадр из фильма «Красный шелк»
Невозможно не отметить и работу оператора Максима Миханюка, а также художников картины. Природное величие в натурных сценах сочетается с умелой компьютерной графикой, бюджеты видны в каждом кадре (в спонсорах Ростех и «Вертолеты России»): нарядный Китай (при температуре +40 °С); неописуемо красивый, закованный льдом Байкал (при температуре -40 °С), горы, леса, снега – от всего этого глаз не оторвать. Тщательно декорирован и сам Транссибирский экспресс: сервизы «царского фарфора», обшитые красным деревом купе, белоснежные ванные и прочие изыски. Эпизоды с поездом снимали в павильоне со специально созданными вагонами в натуральную величину. Для эффекта движения их устанавливали на специальную платформу, имитировавшую тряску. Как сообщают производители, под каждую локацию подбирался отдельный регион. Маньчжурию снимали в Псковской области и на российско-финляндской границе. В Санкт-Петербурге воссоздавали вокзалы и интерьерные локации Белогорска. Для павильонных съемок в Москве был возведен самый большой в Европе экран с виртуальной декорацией, а для имитации окружающей среды было построено управляемое искусственное небо, созданное из 70 световых приборов. Часть съемок прошла на одной из крупнейших в мире киностудий Hengdian World Studios. Там снимали Шанхай начала XX века. В общем, объемы и масштабы работы превращают «Красный шелк» в киноявление, сравнимое с голливудскими блокбастерами.
Часть съемок прошла на одной из крупнейших в мире киностудий Hengdian World Studios,
здесь воссоздавали Шанхай начала XX века.
кадр со съемочной площадки фильма «Красный шелк»
Конечно, насмотренный зритель считает кучу референсов: от «Убийства в Восточном экспрессе» до «10 негритят», от михалковского истерна «Свой среди чужих, чужой среди своих» до «Достать ножи», от «Шерлока Холмса» Гая Ричи (особенно в сценах реконструкции преступления: «Думай, Гарин, думай») до всяких «летающих кинжалов». Но, кажется, режиссер Андрей Волгин делал все отсылки намеренно, апеллируя к «коллективному бессознательному», давя на любимые мозоли и превращая свой фильм немного в комикс. Финал, намекающий на сумасшедшее продолжение с еще одним крашем всея Руси, только подчеркивает эту мысль. Так что ждем франшизу?