В 1967 году вышла пьеса Макса Фриша «Биография», ставшая театральным бестселлером; в театре-кабаре Григория Гурвича «Летучая мышь» ее прямо и ставили под названием «Вам позволено переиграть». Герой каждый раз возвращался в прошлое, чтобы избежать в будущем несчастного брака. Символично, что Антон Мегердичев, автор крышесносного «Движения вверх», назвал фильм словом, которым теперь его называют самого. Почему? Ну вот потому, что его фильм похож на все сразу.
И ладно если бы «Плагиатор» ограничился только историями про временные воронки, но ведь в нем еще отчетливо прослеживаются параллели с «Днем сурка». А еще с фильмом «Yesterday», в котором герой оказался единственным человеком в мире, помнящим песни «Битлз» и выдающим их за свои. Умудриться сплести из нескольких чужих историй свою – на это как минимум нужна отвага.
Сюжет
Главный герой фильма «Плагиатор» обаятельный музыкант Егор (Роман Евдокимов) работает подпевалой в караоке-баре. Парень он талантливый, и когда гости тянут кто в лес, кто по дрова «Рюмку водки» или «На сиреневой луне», он оперативно вступает и вытягивает песни, к пьяному ликованию посетителей заведения. Егор – профессиональный музыкант, который в свободное от зарабатывания таких вот денег, рассованных по кармашкам, пишет прекрасную музыку. Одна из комнат съемной квартиры оборудована под студию – здесь и музыкальные инструменты, и компьютерные программы для сведения звука. Егор делит квартиру со своей девушкой Юлией (Стася Милославская). Она дочь богатейшего человека Артема Андреевича (Максим Лагашкин), которая работает у папы ландшафтным дизайнером. Крутая машина, деньги… Подачки будущего тестя бьют по самолюбию Егора. А тот и вовсе ставит условие: не торопись жениться, сначала разбогатей – и пинок в живот для убедительности.
Тесть – натура противоречивая и ярко окрашенная: обожает музыку, сопровождает обеды в особняке звуками живого оркестра и сам любит выступить с партией на виолончели. Когда-то он собирался поступать в консерваторию, но нелепая случайность, два года тюрьмы – а дальше совсем другая жизнь поднимающегося по ступенькам бизнесмена.
Однажды в порыве вдохновения Егор так ударит по музыкальным инструментам, что с пространством и временем что-то произойдет. Состояние абсолютного рассинхрона, напоминающее паническую атаку, заканчивается тем, что Егор выкатывается голым из шкафа в эту же квартиру, только… на 30 лет назад. На дворе 10 июля 1991 года, и художник (Виталий Кищенко) пишет тут портрет дородной дамы (Ирина Пегова).
Этот шкаф становится пресловутым порталом (привет «Хроникам Нарнии»), через который Егор теперь будет нырять из века XXI в XX. Поначалу ему будет просто интересно: дефицит, очередь за сигаретами, сносящая ларек вместе с продавщицей, уличные музыканты на Арбате, которых обкладывают данью рэкетиры, соседский мальчишка, разучивающий песню Цоя на аккордеоне…
Но, осознав масштабы волшебства, герой начнет орудовать в прошлом, чтобы изменить настоящее. Сначала его опьянит возможность зарабатывать в прошлом бешеные деньги, ведь он станет выдавать хиты Лепса, Агутина, Губина за свои и пожинать просто бешеную славу. Потом захочет помочь собственной маме – молодой красавице и талантливой певице с голосом в четыре октавы (Аглая Шиловская), переживающей любовную неудачу и поющую в казино перед горячими кавказцами. Егор «напишет» ей хиты, известные в нашем времени, пообещает целый альбом.
Потом он решит найти своего отца, которого никогда не знал.
Потом про его умение попадать в 10 июля 1991 года прознает деловитый тесть и попросит изменить его судьбу, чтобы в настоящем он все-таки стал виолончелистом…
Передвижения Егора во времени, как и во всех подобных фильмах, не дадут герою ровно ничего: любое как бы положительное изменение в прошлом приводит к нежелательным последствиям в будущем. И вот ты уже теряешь любовь всей своей жизни, потому что, вмешавшись в ход судьбы, просто лишаешь свою девушку возможности родиться…
Плюсы и минусы фильма
Поначалу ты с упоением следишь… нет, не за реалиями 1990-х, ими мы уже перекормлены, нас не удивить ни антуражем казино «Метла», ни первыми продюсерами полубандитского толка. Интересно наблюдать за тем, как герой, только родившийся в эпоху лихих, присваивает ее и интегрирует в поп-культуру эпохи Булановой и «двух кусочеков колбаски» песни, являющиеся звуковым фоном нашего с вами времени. Народ буквально ошалевает от «Рюмки водки», «Для тебя» Стаса Михайлова. Надо отдать должное, оценивает он и хиты Агутина и Савичевой…
Есть потрясающая по красоте сцена, когда в музыкальном угаре толпа вместе с Егором начинает самозабвенно танцевать и подыгрывать ему на инструментах. Массовая сцена на Арбате, пляски в казино – это снято с драйвом, эффектно. Ты, правда, ловишь себя на еще одном «плагиаторстве» – похожих сценах уличных танцев в «Стилягах», но ноги уже сами в пляс идут. А потом привыкаешь к одному и тому же сюжетному твисту, история не получает развития, и ты начинаешь поглядывать на часы.
Главная проблема этого фильма заключается в том, что Мегердичеву очень хотелось снять мюзикл, и в каких-то эпизодах это у него отлично получилось. Но срастить легкий жанр с глубокими смыслами, с «моралью», про важность «здесь и сейчас», про синдром отложенной жизни у режиссера не получилось. Кино уже в середине хронометража теряет легкость и превращается в разжевывание и без того понятной мысли.
Актеры и роли
Роман Евдокимов вывозит на себе весь этот фильм. Подвижный как ртуть, пластичный, со светлой энергией, он отлично вписывается и в мюзикл, и в трагикомедию, и в мелодраму. Очень хороша Аглая Шиловская: красота, харизма, да и музыкальный жанр ей не чужд. Когда герой видит свою молодую маму, еще не родившую его, он почти влюбляется в нее: в такую невозможно не влюбиться. Максим Лагашкин в роли тестя привычно излучает смесь угрозы и юмора. А вот Марат Башаров, играющий кого-то, кто станет в будущем музыкальным продюсером по имени Гарри (толстый намек на Бари Алибасова), работает очень топорно – образ настолько карикатурный, что кажется мультипликационным.
Есть маленькие, но колоритные эпизоды с участием Ирины Пеговой и Виталия Кищенко: он – художник, она – пышнотелая натурщица. Забавная парочка – обладатели портала в виде шкафа. Но почему вдруг для 90-х стали актуальны вот такие персонажи, которым было бы вольготнее веке в XIX или хотя бы в начале XX? Подобных сценарных недоразумений в фильме много.
Мораль
Вывод про то, что ты должен жить свою жизнь, пытаясь ее изменить в лучшую сторону без всяких волшебных подспорий, слишком простой для взрослого зрителя. Нас с детства сказками с таким намеком перекормили. Что еще можно почерпнуть из этого кино? Что синдром отложенной жизни – это плохо и надо жить здесь и сейчас? Мы недавно такое видели в картине «Дорогая, я не перезвоню». Что настоящую любовь надо беречь и принимать друг друга такими, какие есть? Ну, про это вообще все мировое кино.
«Плагиатор» получился вторичным высказыванием, вобравшим в себя цитаты из очень многих картин, историей, запутавшейся в жанрах, с невыстроенным сценарием (его авторы – родители Аглаи Шиловской; папа до премьеры не дожил). Но знаете что? Энергия Романа Евдокимова стоит того, чтобы посмотреть это кино. Ну а лучше всех в этом фильме Антон Беляев и его песня «Я буду там» – композиция, которую не плагиатит, а мучительно весь фильм сочиняет персонаж Евдокимова. Настоящее творчество, оно такое – мучительное.
Смотрите фильм «Плагиатор» в кинотеатрах с 10 июля.
Заглавное фото: Стася Милославская и Роман Евдокимов, кадр из фильма «Плагиатор»
