«ЮДИ: Танец в темноте»
трейлер проекта
Наша справка
Танцевальная команда «ЮДИ» – это Юрий Бакин, Денис Вишняк и Игорь Андрикевич. Трое парней прошли нелегкий путь от Томской школы-интерната для детей-сирот до всемирной популярности и собственной школы танцев с 1200 учениками. В 2007 году уже известный далеко за пределами города коллектив принял участие в шоу «Минута славы» на Первом канале. После чего их пригласили принять участие в британском и американском шоу Got Talent. Команда успела исколесить страну в компании Михаила Задорнова, который в своих концертах находил место для талантливых танцевальных фрагментов. Сейчас «ЮДИ» – это и авторское «Шоу света и тьмы», и танцевальная школа, и лечебный центр, и все те же трое парней, которые не покидают родного Томска. А еще это классное кино, которое просто обязано выйти к широкому зрителю.
Максим, ваш фильм «ЮДИ: Танец в темноте» вышел в ограниченный прокат. Объясните, что это значит.
До 30 апреля его можно было посмотреть в отдельно взятых кинотеатрах. Я очень долго искал дистрибьютора, обращался ко всем, к кому мог, но от всех получал ответ, что документальное кино – не прокатное. Пока нам не помогла компания Reflexion Film, которая сделала не прокат, а спецпоказы в 25 городах. Где-то было буквально по одному сеансу, но вот в Томске был бешеный аншлаг. Фильм шел три недели, и залы были забиты сначала по полной, на второй неделе процентов 50, под конец третьей недели – 15–40%. То есть абсолютно на каждом сеансе были зрители. Если посмотреть КПД по Томской области, то в первую неделю проката наш фильм занимал второе место после «Бати 2. Дед» по количеству зрителей. При том, что «Батя» шел по всей области, а «ЮДИ» – в одном кинотеатре одним сеансом в день.
То, о чем вы говорите, напоминает феномен якутского кино: «на свое пошли».
Да, так и есть. Но в Томске и рекламы было больше. Так как у меня нет опыта проката в целом, это мой дебютный фильм, да еще документальный, я только начинаю узнавать, как это должно работать. В Томске была реклама в виде постеров, баннера большого в «Киномаксе», также за три недели до первого показа начали крутить перед каждым фильмом минутный тизер «ЮДИ». Это, наверное, тоже сыграло свою роль. В остальных городах ничего подобного не было, просто была информация на сайте.
Вы довольны, как в целом сработали эти спецпоказы?
Конечно доволен. Я думал, что в Томске нам бы продержаться хотя бы неделю. Как продюсер уже запускал в городе другой фильм, и к нему не было большого интереса. У нас зрители как будто не очень понимают, что в городе снимается кино. Что-то слышали, но серьезно не воспринимают. А «ЮДИ» томичи активно поддержали, я был приятно удивлен. Ну и отзывы во всех городах России, где были показы, были положительные. Но зрителей было очень мало на каждом сеансе: 5–15 человек.
Режиссер и группа «ЮДИ» (слева направо): Юрий Бакин, Денис Вишняк, Максим Башорин и Игорь Андрикевич
фото: личный архив Максима Башорина
А зачем вам был нужен этот ограниченный прокат? Какую цель вы ставили?
Изначально, еще на этапе разработки сценария, я анализировал тему документального кино и понял, что можно сделать историю, которая в кинотеатрах собрала бы людей и конкурировала бы с игровыми мировыми релизами. С этой позиции и подходил к процессу создания фильма. Считаю, что добился своего, но нам не хватило прокатчика и рекламного бюджета. При наличии этих составляющих, уверен, фильм бы имел успех в прокате. Я до сих пор в это верю. В Томской области вот с 15 мая нам помогает сделать прокат дистрибьютор «Центр кино».
Еще до старта проката вы участвовали в программе «Биржа доков. Ищу стриминг» на фестивале ORIGINAL+. Какого результата достигли там?
К сожалению, от стримингов не получили предложений. Мы и в прокат выходили отчасти с целью найти себе стриминг. А до проката рассылали картину разным стримингам, но получали ответ, что коллектив «ЮДИ» никто не знает, поэтому смысла брать фильм нет. Меня это удивляет: по сути, документальное кино в основном базируется на героях, неизвестных широкому зрителю, если не брать тематические байопики про звезд. И такие доки выходят. Почему «ЮДИ» не подпадают под этот интерес, мне непонятно. В любом случае очень благодарен программному директору ORIGINAL+ Сусанне Альпериной за приглашение и возможность поучаствовать в данном фестивале. Она всегда при каждом удобном случае тепло отзывается о фильме.
Но если помечтать, какая платформа кажется вам наиболее подходящей для вашего фильма?
Я бы отдал всем. Но первым в голову приходит «Кинопоиск»: он и лидер среди стримингов, и у него большая база документального кино. KION тоже обладает хорошей базой, Wink. Вот такая тройка.
«ЮДИ: Танец в темноте» – это ваш дебют…
У меня был до этого фильм, но я его считаю любительским, учебным. Этот я позиционирую как дебютный профессиональный.
Максим Башорин выступил режиссером документального фильма «Кино, скрытое от глаз» (2023) о киноиндустрии Томска
кадр из проекта
При этом в киноиндустрии вы давно: вы трейлермейкер, продюсер. Почему решили стать режиссером и почему именно документалистом?
Вообще не стремился к документальному кино, мечтал снимать игровое. Но мне показалось, что документальное кино быстрее и легче сделать, чтобы попробовать себя. Несмотря на то что был гигантский объем архивного материала, мне действительно кажется, что документальное кино делать проще.
Почему для своего фильма выбрали именно группу «ЮДИ»?
«ЮДИ» я выбрал именно потому, что они медийные личности, которые в целом известны по всей России. Они ежегодно дают концерты своего «Шоу света и тьмы», регулярно выступают, поэтому я думал, как продюсер, что взять их героями наиболее выигрышно. Плюс у них богатая история сама по себе: от детского дома до Голливуда. Но главное – что я специально так монтировал фильм, чтобы можно было прийти и включиться, то есть с нуля, не зная про «ЮДИ», без подготовки посмотреть его.
Вы в одном из интервью назвали историю «ЮДИ» «местным “Словом пацана”». Что за метафора такая?
Данную фразу искрометно, в моменте придумал Егор Москвитин, программный директор фестиваля «Одна шестая», который увидел первую версию фильма год назад, еще до всех фестивалей на хакатоне TrailerСamp, который проходил в Армении. Фраза мне очень понравилась, так как это была привязка к успешному проекту и ее можно было спокойно использовать в пресс-релизе и промо. Егору тоже отдельное спасибо, без его поддержки фильм бы не смог получить столько внимания, сколько есть на данный момент.
А моя личная связь с этим сериалом заключается в том, что трейлер к «Слову пацана», который я монтировал, базировался на фильме «ЮДИ». Мне прислали сериал Жоры Крыжовникова в сентябре 2023 года, как раз когда я работал над «Танцем в темноте» (его я начал монтировать в августе 2023-го). В фильме в самом начале звучит песня группы «Кино» «Дальше действовать будем мы». А в сериале герой Леона Кемстача в одной из серий напевает другую песню «Кино». И у меня одно за другое зацепилось, и я первую версию трейлера «Слова пацана» смонтировал с треком «Кино». Потом мы его поменяли, но общее настроение осталось.
У вас в фильме «ЮДИ» звучит не одна песня «Кино», все треки оригинальные, а это дорого стоит…
Кстати, нет! Я был удивлен, думал, будет очень сложно добиться авторских прав, но написал в лейбл, которому принадлежали три нужные мне песни, мне выставили сумму, и она оказалась приемлемой. Общая сумма, которую мы заплатили вообще за все треки, использованные в фильме, составила 250 тыс. рублей. При этом некоторые песни для нас оказались вообще бесплатными – по знакомству с «ЮДИ». А самая интересная история произошла с «Иванушками International».
Поскольку я понимаю специфику создания трейлеров, знаю, что на трейлеры к ностальгическим фильмам нужны ностальгические песни. Я стал искать композицию, которая отвечает трем условиям: известность, ностальгия и возможность ее купить. Три из трех – это оказалась песня «Тополиный пух».
Первые два пункта понятны, а третий – потому что «ЮДИ» работали с группой «Фабрика» лейбла Игоря Матвиенко, солистка дала нам контакт продюсера по правам, а тот ответил: либо 300 тысяч, либо вы снимете с «ЮДИ» клип для одного из участников нашего лейбла. В итоге в Томск приехала Виктория Дайнеко, мы сняли ей клип, нам дали авторские права на «Тополиный пух» и еще заплатили деньги за работу. Но у песни «Тополиный пух» есть важный подтекст, который не знает никто, кроме томичей: автор этого текста Михаил Андреев – томич, и в песне поется про томский тополиный пух. Он у нас падает как снег буквально.
«ЮДИ» и Виктория Дайнеко на съемках клипа «Тихо так»
фото: UDI DANCE
Фильм по большей части составлен из архивных личных съемок героев. Я правильно понимаю, что это уже ваше профессиональное везение, что ребята из «ЮДИ» фиксировали себя со школы? Или были материалы, добытые, как драгоценные камни, с трудом и чудом?
Денис Вишняк из группы был своего рода блогером того времени – снимал все подряд. У группы архивов… Вот вы видели фильм? Умножьте это на сто, вот столько у них по хронометражу архивов. Я их все отсматривал. Удачно мне попались 13 часов материалов из 90-х на VHS, как раз то, что потом вошло в монтажный блок под музыку группы «Кино».
Там были документальные сцены, которые буквально повторяли «Слово пацана». Например, если помните, в «Слове пацана» есть сцена, когда герои Рузиля Минекаева и Леона Кемстача бьются в квартире в боксерских перчатках. У «ЮДИ» есть точно такие же сцены в архиве. Прямо вот один в один.
Они не вошли в фильм, потому что не подошли драматургически, но я их запомнил. В общей сложности было 13 часов VHS, как я сказал, мы их цифровали, 150 DVD – это вот суммарно с 90-х по 2007-й, и еще терабайт данных с 2007 года по наши дни. При этом, когда сел оцифровывать кассетные записи, я сначала хотел сделать их покачественнее, но, когда прогнал их через нейросеть, понял, что теряется аутентичность 90-х, они становятся глянцевыми. Поэтому оставил в фильме все как есть, только чуть поправил цветокоррекцию с колористом. Ну и есть несколько игровых сцен, их видно, которые мы снимали сами, стилизовав под 90-е.
Но у вас также есть и официальные архивы из популярных шоу, в которых «ЮДИ» участвовали. Легко было договориться с каналами?
С Первым каналом было сложно. На них было непросто выйти. Месяца четыре ушло. Я отыскал сам в архиве нужный мне выпуск новостей и выкупил права. На НТВ и «Россию 1» я вообще не смог выйти, хотя новостные сюжеты про «ЮДИ» выходили везде. А кадры из шоу Britain’s Got Talent и America Got Talent так и остались без прав, и, кстати, кадры из шоу «Интуиция» и «Минута славы» тоже. Это зарубежные правообладатели, на них мы попросту не смогли выйти даже с помощью ТНТ, где выходили программы. Мы честно хотели это сделать, но в текущих реалиях это… нереально.
А вы считаете «ЮДИ» соавторами? Один из участников, Игорь, рассказывает вам во время интервью, как у него началась паническая атака. Он сам решил дать вам такой сюжетный твист или просто говорил обо всем, а вы решили сконцентрировать внимание именно на этом эпизоде?
До интервью я вообще не знал, что была такая проблема. Все эмоциональные моменты ребята рассказали сами. Игорь, которого вы привели в пример, пришел на интервью и буквально через 10 минут делился своей драмой, связанной с отцом (парень не смог сдержать слез в кадре, говоря об отношениях с близкими людьми. – Прим. ред.). Я задал простой вопрос, как у него складывалась жизнь в 90-е, а его моментально пробрало. Я даже не предполагал, что все так раскроются. В итоге я старался сделать по темпоритму так, чтобы создавалось эмоциональное гиперболическое движение. Если обратите внимание, то Денис, Игорь и Юра говорят о своих проблемах в разные моменты фильма, но без них фильм выглядел бы пресным.
Ребята никак не лезли в процесс создания. Посмотрели фильм на премьере год назад. Юру настолько зацепило в хорошем смысле, что он просто ушел с показа и ни с кем не мог разговаривать до следующего дня.
Денис Вишняк
кадр из фильма «ЮДИ: Танец в темноте»
Еще одна примечательная особенность вашего фильма: вы, за исключением пары бессловесных эпизодов, как будто лишили зрителя права узнать о семьях участников группы. Почему приняли такое решение?
Ох, сколько мне комментариев на эту тему пришло… На каждом сеансе подходили девушки и спрашивали, почему в фильме нет рассказа про семьи, про жен, детей. В первой версии фильма этого не было вообще. Во второй появились небольшие упоминания: Денис рассказывает про семью, Игорь рассказывает про рождение ребенка. Мы снимали отдельно сцены с семьями, делали даже досъем после первых показов, перемонтировали и поняли, что это не ложится, слишком нарочито смотрелось. Это было мое волевое режиссерское решение. Сами ребята просили оставить эпизоды, потому что это был запрос зрителей, но я решил: это изначально был фильм про группу «ЮДИ», рабочее название было вообще «ЮраДенисИгорь», то есть три главных героя, на которых строилась история. И если добавлять новых героев, то это менять концепцию. Но комментарии со стороны женской аудитории продолжаю получать: не хватило главы про семью.
Не так давно завершился ММКФ, который всегда славился своим документальным конкурсом. В этом году сложилось впечатление, что, чтобы снять хорошее документальное кино, нужно прожить со своим героем немало лет. Сколько пришлось прожить вам?
Я за всех ответить не смогу, но до момента работы над фильмом я был знаком с группой «ЮДИ» два года, и мне этого хватило, чтобы понять, что это за люди, как они живут, как подходят к проектам. Но узнал я о них и следил за ними с 2007 года, когда они выступили на «Минуте славы». Мы с родителями сидели перед телевизором и болели за них, как и весь Томск.
А должны ли вы любить своих героев? Или нужно любить свою работу – рассказывать истории?
Я думаю, не обязательно любить героев. Я, конечно, с «ЮДИ» подружился, мне с ними приятно и легко общаться, но мои внутренние весы склоняются к тому, что мне нравится сам процесс создания фильма. Мне нравится монтировать. Кстати, именно это кино я позиционирую как монтажное кино. Это же просто интервью и архивы, которые мне было интересно соединить в историю. Весь процесс сборки занял месяцев девять, и я подходил к монтажу фильма как к монтажу трейлера.
Участники проекта «ЮДИ» в юности
кадр из фильма «ЮДИ: Танец в темноте»
Вы представляли фильм на фестивале «Одна шестая» в Екатеринбурге и получили приз зрительских симпатий. После этого до выхода в ограниченный прокат прошло больше полугода, стриминга у вас до сих пор нет. Этот приз в итоге для вас что-то значит?
В Екатеринбурге мы участвовали именно в конкурсной программе, и это был первый конкурс в моей жизни, первый приз, который стоит на рабочем столе, он постоянно передо мной, и он очень ценен для меня. Когда подавал заявку на участие, на 90% понимал, что у меня получится побороться только за приз зрительских симпатий. У меня не фестивальное кино, и я это всегда прекрасно понимал. Но участие в фестивалях – это знакомства в первую очередь. А приз – это дополнительный пиар для фильма.
Сейчас, когда вы стали режиссером, на каком месте в вашей жизни оказались трейлеры? Вы по-прежнему трейлермейкер?
Трейлерами я занимаюсь с 2021 года, сделал уже больше 110 роликов за это время. Это мой основной источник заработка. «ЮДИ» – это реализация выигранного гранта Президентского фонда культурных инициатив. А, как известно, грант – это ограниченный срок, когда тебя финансово поддерживают. Я сам делал заявку, сам распределял бюджет, пробовал себя в этом. И пока что это единичный опыт. Сейчас пишу заявки на другие гранты на другие фильмы, жду результатов, а трейлеры – основная работа.
Когда открываешь вашу профессиональную карточку на сайте, там указано, что вы делали трейлеры к «Слову пацана», «Снегирю» и «Повелителю ветра». У вас есть личный топ своих трейлеров?
Мне нравится трейлер ко второму сезону сериала «Эпидемия», но его не одобрили, и вышла версия, которую я пересобрал. Она мне тоже нравится и даже взяла премию «МедиаБренд».
В топе «Слово пацана» точно оставляем. «Триггер. Фильм», «Северный полюс». Последний, к слову, сейчас номинирован на самую престижную голливудскую премию в области промо Golden Trailer Awards. Церемония награждения состоится 30 мая в Лос-Анджелесе. Данную премию можно назвать «Оскаром», только среди трейлеров.
«Слово пацана. Кровь на асфальте»
трейлер проекта
А в этой работе есть творчество? Не вы же эти фильмы снимали…
Трейлер – это полноценное драматургически выстроенное произведение. Мне нужно за две минуты показать ту же эмоцию, что и в фильме, и это кропотливая работа, у которой есть свои законы. Кроме того, нужно быть хорошим маркетологом, чтобы продавать кино через кадры и музыку. И монтаж трейлеров лучше, чем монтаж фильмов, потому что за один месяц я могу сделать комедию, триллер, боевик и драму – охватываю несколько жанров. Это поле деятельности позволяет понимать, где и как что работает в полном метре.
Тогда логичный вопрос: не собираетесь ли вы переходить в игровое кино? Мы в прошлом году наблюдали, как два документалиста, Зака Абдрахманова и Максим Арбугаев, перешли из документального в игровое, оба сделали это мощно и ярко. У вас какие планы после «ЮДИ»?
Буквально завтра у меня первый съемочный день игрового короткометражного кино. Я там автор сценария, режиссер, продюсер, режиссер монтажа. Сегодня мы весь день репетировали с актером, он приехал из Красноярска.
Это будет камерная история про телефонного мошенника, который дурит людей и в один из таких звонков натыкается на дьявола. Называется фильм «Гудок». Это почти хоррор, мистический, психологический триллер, в кадре только один актер, остальные будут в озвучке за кадром.
Минут на 15 планирую. Но я снимаю с расчетом на полный метр: история поставлена так, что ее можно развить. То есть короткий метр предлагается на фестивали с потенциалом, что при необходимости можно превратить его в полный метр, большую историю. Но и документальные фильмы мне интересны: сейчас уже четыре проекта на разной стадии. В ожидании гранта фильм про группу Nytt Land, которую, как «ЮДИ», не знают в России, но знают во всем мире. Музыканты из Омска, которые исполняют скандинавский фолк. Недавно были в туре по Латинской Америке и Европе, где они очень популярны, а в России о них почти никто не слышал. Планирую фильм примерно на час по длительности. И это фильм, на который меня пригласили в качестве режиссера и режиссера монтажа мои друзья из Республики Хакасия – кинокомпания «Ветер перемен».
У вас в карточке также написано, что вы – соучредитель АНО «Центр развития сибирского кино». Организация базируется в Томске и помогает развивать бренд сибирского кино в России. А в чем реально состоят деятельность и ваши функции?
Эта организация образована четырьмя людьми: мной, Евгением Жуковым, продюсером сериала «Соцсети», Александром Нерадовским, режиссером из Северска, и Виталием Доронкиным, режиссером из Томска. Мы помогаем начинающим кинематографистам в Томске и Сибири «взлететь» в киноиндустрии. Где-то реально помогаем, где-то просто подсказываем. Сейчас хотим сделать всероссийский сибирский фестиваль на уровне «Духа огня», работаем с администрацией, планируем его запустить в следующем году: привезти людей, представителей киноиндустрии. Уже есть название – «Мультифора», то есть мультиформатный жанр, где в одном конкурсе будут и документальное, и игровое кино, и анимация.
«ЮДИ» произвели фурор на шоу Britain's Got Talent
А откуда уверенность, что в Томск пойдут и поедут на очередной кинофестиваль?
А это хороший вопрос. Вера. Вера в то, что мы придумали что-то интересное. Мы это делаем от души, не фестиваль ради фестиваля, а чтобы действительно развить кино в Томске. И я надеюсь, что будет такой же эффект, как с фильмом «ЮДИ»: доброе кино, которое нашло отклик у зрителя.
Сейчас все регионы активно развивают свой кинематограф. Понятно, зачем это нужно экономике региона и местным кинематографистам, а вот зачем региональное кино нужно зрителям?
Даже на примере фильма «ЮДИ» понятно, что это аутентичный продукт. Зрители так реагируют, когда видят свой город на экране. Просто пролет квадрокоптера, а столько радости! И в этом, как мне кажется, суть: увидеть на экране не Москву и Питер, не Сочи и Владивосток, а что-то свое. В учебном фильме, о котором упоминал, я делал опрос на улице, и мне отвечали: «А чего Москва? Хочется что-то родное увидеть». Думаю, это выражение потребности зрителей увидеть в кадре новые, свои города. Сам задумываюсь: знаю, как выглядит Чикаго, знаю, как выглядит Нью-Йорк, хотя ни разу там не был. Потому что я много раз видел их в кино. А как выглядит Ростов, я не знаю. Или Воронеж. А мне хотелось бы увидеть истории, которые происходят в этих местах. Поэтому, думаю, нужно просто начать делать свое, а народ со временем оценит и поддержит. Сейчас в Сибири дела с кино обстоят намного лучше, чем пять лет назад. А как именно, в этом нам как раз и поможет разобраться фестиваль.
В финале попрошу вас порекомендовать, что посмотреть из документального и игрового кино.
Из документального это точно сериал про Майкла Джордана «Последний танец». Проект «Три одинаковых незнакомца», оскароносный фильм «В поисках Сахарного человека». Меня он поразил тем, что, по сути, в центре внимания неизвестный герой, но такая мощная история… С первой и до последней секунды не отпускает до конца, обалденно собран по монтажу, с песнями. Не удивлен, что этот фильм получил «Оскар».
В целом вот такая, более нацеленная на зрителя динамика мне нравится в доках. Док-наблюдение – не мой формат. Как режиссер я в него едва ли углублюсь. А из игровых «Интерстеллар» точно, «Однажды в Америке» – мой любимый фильм, «Властелин колец» и «Назад в будущее» – трилогии. А вообще, я бы посоветовал посмотреть новый сезон «Черного зеркала». Прошлый мне не понравился, а новый прямо зашел с первой серии. Ни один хоррор не пугал меня так, как первая серия седьмого сезона.
Заглавное фото: личный архив Максима Башорина